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黄梅戏的打击乐是随着戏剧形式发展而发展的。最初阶段,只用一截竹节敲击指挥,名之曰“打响”。后来也只有扁鼓、筛金、小锣三样乐器。至本世纪卅年代初,农村的草台班还保持“三打七唱”的演出方式。所谓“三打”,就是三个人操作打击乐器,因他们始终都在场上不下来,故有“场面”之称。分工是:堂鼓一人兼奏钹,坐舞台正中。小锣一人,坐在场门外的内侧。大锣(又名筛金)一人,站在上场门外的外侧。
黄梅戏在鄂、皖、赣三省毗邻地区广泛流行,它吸收了“道情”、“花鼓”、“连相”、“罗汉桩”、“送傩神”、“连花落”等多种艺术形式,并不断与当地的民间歌舞相溶合,其中“高跷”、“推车灯”、“挑花兰”、“旱船”、“走马采茶”等歌舞形式便与黄梅调有着密切关系。而这些民间节会歌舞都是以打击乐作为主要伴奏乐器的,那健康、朴实、乡土味很浓的“锣鼓点”及演奏形式,都广泛地被黄梅调所吸收而使打击乐得到丰富。
一、花腔戏锣鼓:
花腔六槌、改良花腔六槌、花腔四槌、花腔一槌、单拗一槌、花腔硬一槌、花腔十三槌半、花长槌、花三槌、花五槌、花腔小五锣、呀嗬锣、小郎锣、擦锅锣、道锣、顺单子、蛤蟆跳缺、毛头锣。
二、整本戏锣鼓:
1、唱腔伴奏锣鼓:
起板锣鼓、一技梅、一技花、小锣一技花、小锣凤点头、平词二槌、平词软二槌、平词十三槌半、平词九槌、平词收槌、平词一槌、挂板一槌、软一槌、踩板锣、四不粘、凤点头、八板六槌、火工锣、单哭板锣、平词双哭板锣、火工哭板锣、仙腔阴司腔哭板锣、喊氏锣、拉槌、彩旦锣、推公车、扭丝四槌半、扭丝五槌半、八板四槌半、八板五槌半、夺板锣、导板头、单签散板锣、双签散板锣、散槌、纽丝、梆子锣、帮腔锣。
2、身段伴奏锣鼓:
小锣出场锣、小锣花五槌、小锣花三槌、惊梦锣、七字锣(正七字)、反七字锣、小锣七字锣、碰槌、跳财神、慌锣、浪淘沙。
三、其他锣鼓:
八哥洗澡、反工字、流水反工字、玉芙蓉、破荷叶、绿毛林、十翻锣鼓。
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