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张艺谋为什么要打“清纯女郎”的主意？
当张艺谋开始憧憬“清纯女郎”的时候，天下人都笑了。
 
当张艺谋感慨整个90后女孩“相貌一代不如一代”的时候， 鲁迅先生笔下的九斤老太也会露出豁牙，笑了。
 
我突然想到，张艺谋怎么打起“清纯女郎”的主意了？想想张艺谋冲上影坛执导的处女作电影《红高粱》，表现的就是一个色胆包天的大欲女，之后张艺谋的电影一直离不开偷情、杀戮这些与“纯情”绝不沾上边的主题。一直到近期《三枪拍案惊奇》里，仍然表现的是一个近乎是《红高粱》升级版的偷情故事。
 
突然他有一天需要“清纯女郎”了，这时才发现“清纯女郎”是稀缺资源。张艺谋怎么突然之间改邪归正，对欲女不感兴趣了，转而寻找“清纯女郎”了呢？
 
我怀疑这后边，是否是张艺谋的心态老了。拍摄《红高粱》的时代，女性在她的心目中一种攫取的对象，所以，他赋予这些电影里的女性，以一种色欲的被追逐的象征。而今天的张艺谋，他自己的女儿也走进了婚姻的殿堂，他不自觉地开始以父亲的眼光审视女性，而父亲的眼光里，相对而言是含着一种怜爱的纯情的。可能正是从这个角度出发吧，张艺谋突然间发现，能够满足他的父亲评判尺度的“纯情女郎”竟然是如此的凤毛麟角。
 
于是，张艺谋开始从遗传学上开始他的逻辑推理了：“因为漂亮姑娘不跟帅哥生孩子，一定找那个煤老板啊、有钱人啊、老男人啊……这就是普遍现象。所以现在90后孩子真长得不灵。”
 
如果这段话，出现在郭德纲的相声中，尚可博人一笑，但张艺谋现在正襟危坐地公布他的这一研究成果时，只能令人忍俊不禁。
 
在张艺谋的潜台词里，有钱人与帅哥之间是绝对不可以划上等号的。但这两个在中学语文教材里属于交叉的概念，张艺谋却可以大言不惭地混和使用，从而产生一种矛与盾互戳的搞笑效果。“煤老板啊、有钱人啊、老男人”，在张艺谋的思维里，是与帅哥无缘的，我不知道张艺谋是从哪里继承了他的这一套足可以挑战希特勒人种学的稀奇古怪的理论。“煤老板”或许是他们心太黑，所以貌也丑吧；有钱人里难以有帅哥，那么现在娱乐圈里那么多“有钱人”，经过张艺谋这么一推理，都应刻貌丑如鬼了；还有老男人，不知张艺谋指的是不是他的同行陈凯歌、冯小刚、张黎、顾长卫这些虽然老丑但身边却有着如花美眷之流，请张艺谋设身处地想一下，或者我们缩小一下包围圈，陈凯歌这样的老男人，应该承担对90年代丑孩子扎堆现象的责任吗？
 
关键是张艺谋在指责“清纯女孩”难以出现的时候，你的一直作为中国文艺思潮主导倾向的电影里又给女孩们提供了一种什么样的范本呢？你电影有没有营造出一个“清纯女郎”的经典形象？在张艺谋从影经历中，一直没有“清纯女郎”形象的营造传统与习惯，实际上，今天“清纯女郎”的缺位，张艺谋是否在“培植中国文化意识”方面也有着难辞其咎的责任呢？
 
而更为令人忧心的是，张艺谋想从“有钱人”手里夺回“清纯女郎”把她们投入到娱乐圈里，是对她们的关爱还是一种损害？从某种意义上讲，充斥着“潜规则”的演艺圈，实际上已经容不得“清纯女郎”的立身之所。即使最近张艺谋打造的《山楂树之恋》这个原著小说中，似乎是塑造了一个“清纯女郎”的形象，但大家不要忽略了，这个小说里其实有着非常“不清纯”的“人事”的描写，小说里的男主人公与女主角“静秋”在恋爱之际，曾经引导她去触摸他的隐秘之处，告诉他一个男人的秘密。据说静秋的扮演者还是一个高中生，对她的形容词是“不知人事”，但按照这个小说的叙事进度一番启蒙，一个原先的“清纯女郎”立刻会摇身一变，成为对“人事”耳熟能详的欲女了。
 
因此，张艺谋寻找“清纯女郎”只能是一次性使用，至少在电影拍摄前的“清纯女郎”，经过电影里的一番折腾，就成了一个谙熟人事的妇人了。显然，张艺谋在榨取着“清纯女郎”的清纯，然后把她们扔到“不清纯”的女人堆里。
 
当张艺谋苛刻地要求“清纯女郎”出现的时候，我们有必要诘问一下，你是否有能力，去创造一个让“清纯女”保持她们的本性的苑囿，一个让她们不受污染的纯洁的天空呢？而从目前的《山楂树之恋》的情况来看，本身电影里的情节就是一个“清纯女”的毁灭过程，你连自己拍摄的电影，都无法让你“清纯女”维持到整个电影的结束，那么，让更多的“清纯女”走近“有钱人”的那里，至少可以保持着她们不需要“卖身投靠”作出无谓付出的纯真本质，这倒未尝不是一件幸事。
 
其实，艺术就是艺术，演员表演就是表演，清纯是表演的一部分，妙出天然的羞涩，搬到银幕上，并不一定就是纯情的真实。张艺谋应该明白，嫁给“有钱人”的美女，只是一种生活的本真，并不代表她们的靓丽就是演员的天赋，你认为是有钱人抢走了美女，导致演艺圈里美女品位下降，那只能使人感到，张艺谋至今似乎尚不知道表演是何物。
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发表于 2010-8-30 14:51:22
娱乐圈 复杂 复杂 复杂 很复杂
